虽然主要是从写作视角去修改，但是读者也是写作视角里的重要一环，我感觉写的非常好，一片很有自己味道的文，4章都看完了，我最投入的是第二章和第四章，节奏很好，但是不意味着第一章和第三章不好，你的文是需要细品的，很流畅，我发现你的描述性的句子很成熟，而且很善用意象，意象间是可以联系的起来的，但是缺点也有一些，我后面会细说细改。当然这上述内容都是我阅读视角的第一遍给出的评价，我阅读是比较快的，大概7到8分钟就读完了，所以其实就是一个偏路人读者的概览。
我总结一下，你的需求哈。其实你会写，自己也会改，只是没有训练的话，自己不太能把抽象需求具体化，我稍微翻译的具体一些，以后自己想改这些方面的问题，也有一个方向，但是我这肯定不是全部方向的，只是某一些方法，供你参考。
第一你觉得自己有些无关紧要的地方着墨太多，希望可以指出一些可以删去或者精简的句段。这个方面主要删减与精简，解决阅读停顿和累赘感。那么比较惯常的筛选标准就是你自己是作者，你写这个内容的时候，他是不是无效细节，就是对推动剧情、塑造人物性格、渲染氛围均无帮助的环境描写、外貌描写或动作过程描写。（这换而言之，写细节就要看能不能对剧情人物氛围起作用。）这是最重要的一点，其他补充一下同一个意思和情绪反复出现，但是实际上你并没有强调的意思，那么可以删掉。
第二，你希望可读性强一点，让人一气呵成，确保读者能明白“谁、在哪、干什么、为什么”。这个其实看风格，有些人的文字风格就是要细品的，有那种毛边感，所以不用过于追求，但是你的动作逻辑一定不能断层，动机要明（当然就算要藏，也需要给一个表面动机，才能起到藏给读者带来的效果），因为是大长篇，你得自己明确一下那些情节是你觉得对结局走向和人物关系变化没有任何影响的情节段落（即便文笔很好），
接上面，写不到了，第三就是你说的第一人称视角区分度的问题，一般有几个小技巧常用。
第一，不同角色关注点的差异，第二，不同角色他们语言的语速和句长（这里我也在学习，这个有难度），第三，角色内心对于冲突矛盾的处理方式。大概是这些，肯定还有很多，我就不一一写出来了。
接下来是字句问题，这一句，字句的逻辑没盘清楚，发现了没有？喧闹人群：嘈杂、拥挤、黏腻感（通常与“不清爽”关联）。你的句子结构是A和B共同导致C。但A与C的语义是冲突的。
这种冲突本以是有意制造的效果（比如用“喧闹”反衬“清爽”），但需要有一个中转词来调和。“搅动”本来可以的，去连接了“人群的动势”和“空气的流动”。但“喧闹”是听觉，“搅动”是物理动作，两者之间的跳跃让中转失效了。你可以分开写。
比如：空气被海风搅动得很清爽，人群的喧闹混在其中，胸腔里那团闷闷的气也随之散了。不成气候。
这里可以分个段，语句问题待会改。
前面交代了事件背景和出场氛围了，然后信息点就落到了叙述表上，大概能理解你把表放在这里是为了暗合前面那个具体时间点的信息。那么更应该分段，因为是暗合，读者第一遍不会去思考这种暗合，尤其是你自己打算写大长篇，这个表的信息放在大长篇里太小了，第一章很重要，尽量少给读者造成阅读隔断。
你这里不对的地方在于两个逻辑关系不紧密的信息强行焊接在同一段落中，没有给读者切换注意力的缓冲。那么反推写作技巧，可以get一个点，看你用得上嘛之后的写作里。
句间逻辑散了，轻巧和敷衍很容易抓的形容词，他们之间太容易造成视觉割裂了，所以会让人觉得句间逻辑变散。两个不同层面的形容词并置在同一个描写流中，看起来像是同一方向的递进（轻巧→塑料→土灰→老气→敷衍），但实际上“轻巧”并没有参与“敷衍”的论证。
删掉轻巧就OK了。或者你想让轻巧也成为敷衍证据，那就加一个描写吧。
比如：表是爸妈在成人礼那天送我的，塑料指针表，轻巧得不知是临时从哪个赠品袋里掏出来的。土灰色的表盘与老气沉沉的黑色表带，看起来很是敷衍。
漏字了？有点没通顺：后来才发现这是Omega星球的联名款，失敬失敬。
这里词前分段。
前面已经把一个完整的情绪叙述表达清楚了，后面是第二种情绪的展示，建议分一下。不然会压缩情绪的切换空间，打断原本一气呵成的爽利感。
这里也夸一下宝贝，情绪共鸣点不错，“失敬失敬” 这个词用得很妙。一种略带戏谑和自嘲的口吻，有种幽默感。人物塑造方面也起了一定效果，读者会能感受到叙述者的俏皮心态。
句间逻辑链条建立的不太合理。你前面既然觉得敷衍，那么后面那句费心准备礼物就不通顺，你这里如果结合前面那句，就算得上逻辑断裂了，但是在这句话里，你这个愧疚情绪和后面又接不上，而且有点冗杂了。
我拆一下，说清楚点：如果觉得礼物敷衍 → 说明送礼人不够用心 → 不会因此愧疚
如果因此愧疚 → 说明意识到送礼人其实用心了 → 就不该觉得敷衍
然后“家里已然是山雨欲来的状况，理应没人会费心”这句话试图解释愧疚的原因：家里情况不好，所以不该期待礼物；收到礼物，所以愧疚于自己之前的期待。
但问题在于你愧疚的对象和原因是模糊的。
是因为“错怪了爸妈（以为不会准备礼物，结果准备了）”而愧疚？
是因为“家里情况不好，爸妈还破费”而愧疚？
是因为“自己之前觉得表敷衍”而愧疚？
这里可以扒拉出3个原因，但是你没有明确建立任何一个，你搅合在一起了。读者很难抓情感落点。
然后精简点，这样改吧：
表是爸妈在成人礼送的。塑料指针表，土灰表盘，老气的黑色表带。当时觉得敷衍，但也愧疚家里山雨欲来，他们竟还费心准备了礼物。
后来才发现是Omega星球联名款。失敬失敬。
但还是敷衍。
精简可以，自己看着精简一下前半句。
步履匆匆和赶都包含了快速移动的意思。“赶”这个动词足够传达急迫感，“步履匆匆”作为状语叠加上去，没有增加新的信息，只是拉长了句子。
句子可以再干净点，要渲染急切的话，可以这样改：我来不及卸包，就往海洋馆赶。
你要是要舒缓一下节奏的话，那就这样改：来不及去旅店将包卸下来，我便步履匆匆地往海洋馆去。（这个画面感会强一些，急迫感会弱一些。）
这一段制造了一定的隔断，有点隔断了这段话前面和这段话后面的承接感。我拆一下，你看赶去海洋馆（情绪是急促）然后到插叙一个描述码头游客多（情绪是疏离的，人物的观察），然后分段到抵达的冷清。
你发现了吗？句1和句3是同一条情节动作线（我的移动），而句2是一条突然插入的感官与联想线（我的所见所思）。问题是吧，句2写得越好，对动作线的打断就越明显。
所以这是一个有些难取舍的问题，如果想保留的话，那么建议你将“观察”从“动作”的主线上剥离，让它成为一个自然的伴随状态，而不是一个停顿。
最简单的方法就是调整语序，就改一下句子位置吧。
比如：我的包还来不及去旅店卸下来，便步履匆匆地往海洋馆赶。右手边的码头入口，游客正熙攘着陆续登船，人密密麻麻挤得像沙丁鱼罐头，高三第一堂课英语老师教的，packed like sardines，很形象。我从罐头旁借过。
海洋馆的售票处和岛上一样冷冷清清，大概是因为快到闭馆时间了。（这里的逻辑就是看到景象 → 产生比喻 → 想起比喻的出处。符合人瞬时反应顺序。）
如果你就是想用这个（句2）去增加隔断感，你需要的话，那么就在句2分个段。这样就是一个蒙太奇式镜头。
句1：赶路的主角（动态，急迫）。
句2：码头的人群（静态的观察）。
句3：海洋馆门口（静态，冷清）。
这样就是电影感和留白，节奏会更慢，更强调情绪和氛围。但代价是急匆匆的情绪中断，需要根据你全文的基调来选择。
这句话是无效形容，他好像没啥作用，你也没展开，只是一个描述，但是不太重要其实，如果你的感官要和冷联系情绪，那么可以保留，但是这里完全没有。
前面已经说了冷清了，这里三三俩俩好像也正常，会有点重复，你思考一下要不要留下。
这个句子，你要有一个主语，强调一下我，不然没有主语，病句了。
这里有隔断，跳了2次。
先夸一下宝贝，我标的的这句我特别喜欢，画面感很强，你的这种句子写的真的好精准，我写不出一点，虽然理论我丰富，但是实战搞不出一点，你这句就把那个想融入又隔着距离的渴望描写的很精准，那种童年孤独感的切片，和前面那个鱼游来游去有种跨越时空的呼应，余韵很足，我都不想指出那个隔断了，但是因为你主要想我找这些隔断，注重读者阅读的体验感，我忍痛指一下那个逻辑障碍点。
你的句1到句2，正常的逻辑预期应该是到描述看到了什么，感受如何，但是你跳跃到了句2，是一个很具体的信息，然后这个信息点他的拒绝意味有点强，和你前面那个信息点不是很搭，你少了一点过渡这里。
然后句3到句4，我比较喜欢这个蒙太奇，美学意味很牛，但是原文会少一个锚点，你出发回忆的点是鱼的游动吗？需要一个钩子，去把两个时空勾一下。
其实最简单的就是句2后面分个段，给一个呼吸点，用分段带着读者顺承。然后你在句4首加几个字，就加个我忽然想起。给一个想的动作，给读者一个提示，带一把。
可以修饰的更简洁一点。但是是小节啊。
比如：人和鱼大抵一样，只是鱼不会说话，对人过眼即忘。人在此方面却还有许多进步空间。
这里要分段处理，你看一下，原因简单说一下，其实就是视角变化了，前半部分是普遍议论性的（人和鱼的共性），后半部分是具体叙事性的（一个冬天的具体行为）。两者之间需要一个明确的停顿，让读者知道抽象的议论结束了，故事要继续了。
精简可以。有些细枝末节的描写不用那么多。
比如：还记得厂子对面有家水族馆。那年冬天，我不远几公里，驱着电动车在水族馆买了两条斗鱼。一条红，一条黄。他们被养得很差，圆鱼缸蒙着一层层青苔，鱼尾巴也丑得不行。后来听说斗鱼不能养在圆缸里，他们会在反射中看见自己，然后和自己争来斗气。
这里隔断了，语言描写的标点符号跟上，是回忆，但是你前面是叙述，后面变成语言，你又没有任何提醒，那么阅读惯性会带着读者视角走，觉得是主角的语言，然后到后面才反应过来，应该是另一个人的语言，这里就会有一点信息的堵点，注意一下。
你就分个段，弄个标点符号引起来就行。
精简一下，我和老板娘说我曾经就住在对面，可她还是要宰我。其实我看出来了，但我实在想养条鱼。
先夸一下写的好的地方，“青灰色大鱼咬掉小金鱼的眼睛”这句我觉得写的最好，画面残忍、具体、有着儿童视角的冷酷感。很好的地方就是你没有做任何道德评判或情感抒发，只是平静地陈述事实，这里很有记忆点，而且你的句子流畅度挺高，句2这三句话，三个动作，很干净。
然后问题就是，聚财这个信息点功能没完成，我给你拆一下。
按句子顺承，表面逻辑养鱼是为了聚财 → 但鱼把鱼咬死了 → 不吉利（缺了） → 所以鱼缸闲置 → 后来换了小鱼缸重新开始。
但是你闲置的原因，你就给了时间关系，但是你没有因果解释。你发现没有，你缺了一个逻辑条，那是读者给你补充的。读者只能猜到方向，但是你聚财这个信息点，开头了没收尾。
这个聚财的信息点，你还用了据说这个句式，那么肯定是要制造一个预期，后面你会用某种方式去回应印证或者讽刺或者解构这个说法，但是你这个悬空了，意义上没对接。
如果聚财这个点不是记忆核心，那么你可以删掉，很简单。
如果要点父亲的生意观念或者家庭某种氛围，那么你要给一个回应，就那个缺了的逻辑点，你补一下就好。补的话，要合你叙事风格，比如说：不知道这算不算财路被咬断了。
这种类似的。
这里要分段，你上面的内容结束了，这后面是一个故事性的结尾，那么分段就可以强化一下这个信息，让读者增强注意这个点。
七岁那年我去了夏令营，那段时间我爸每天都会给我写一封信，等到结营时一起给我。
那些信我后来看了，信里每天都有一条鱼的死讯。
直到最后一天，他写道：它们全部死光了。
太长了，适当隔断一下。买鱼的那天算得上一次出逃。我去看了一眼曾经的中港厂，其实是许多眼。我很平静，平静的走进去，很顺利，没有人拦我，原本全部属于我们的三层厂房如今被分割成很多块，出租了，
分段
修饰一下就好：我走在天台上，护栏果然如记忆那般，只到我小腿的高度。怪不得，我总那么害怕坠落。
厂房是灰色的，梦也是灰色的。
我在灰色的梦里坠落，在灰色的水泥地上溅开一朵朵灰色的花，其中最大的那一朵，花蕊扭曲成了一张陌生到可怕的脸，对我瞠目结舌。
这里改主要是溅和坠落的力度没贴合，人坠落，溅起的是血迹，你这里有点歧义。
分段，这个信息点情绪强烈，分段带着读者惊坐起啊！让读者沉进去，文笔够了，技巧也跟上。
这里精炼点，你这个句子长的，没配上这个词。那年我五岁，后来的每一天，我都隐隐期盼如今的一切不过是黄口小儿时做的梦。
给一个喘息。老实说，他们对我很好……。
分段，这里是新的点。
可以精炼，然后游鱼的游动位置，和“感觉鱼在看你”之间，没有建立关联。为什么鱼游到哪里，都会让人觉得它在看人？因为鱼的眼睛长在两侧？因为鱼缸是透明的？因为鱼游动时眼睛始终睁着、始终朝向某个方向？
你跳过了这个中间环节，因果直觉会卡住。
你写好很好，文字构造上，简直牛逼了，这个文字密度和转折真的惊艳我，不过可能我的阅读习惯有点怪，信息点一个段太多了，我就会想分段出来。
先拆一下：
看鱼 → 鱼不是宠物 → 鱼在看你（瘆人）→ 我害怕鱼但渴望恐惧 → 人不如鱼 → 鱼的死亡假象 → 文科生选生物。每一层都很精彩，但全部挤在一个段落里，没有喘息的空间。
后面那个作为文科生，打断了你前面的那个感觉，没必要，能理解你是一个自我解构，用身份消解前面的哲理思考，但是节奏上就落下去了，打段了你那个破折号要强调东西的余韵。
然后你这一大段，最核心的地方是句4，这里不仅是一个高光点，也是读者最需要停留消化的地方，但是你句5/6/7又一下子砸下来，那你前面塑造的那个节奏，就打断了。你得给读者品味你句子的一个空间。
那句7就分出来吧，和你这句话是贴合的，你这个分段分错了感觉。
不想逃是一个结果。后文用三秒忘记解释这个结果。忘记解释的是所以逃不掉，不是不想逃。殉道鱼引入有点突然。然后还有那个升华对冲情绪了。
“鱼类真的会如同信仰宗教般每天平静而自然地接连凋亡吗？”
这一句回扣殉道鱼，把殉道比喻为信仰宗教般的集体死亡，很不错。
但每天平静而自然地接连凋亡这个意象，和前文一直想一直想然后死亡的殉道意象，不是同一个画面，一直想是紧张的、执念的，平静而自然是松弛的、无意识的。情绪对冲了。
这里分段，忘记说了
主语漏了。
写好很好，喜欢这句！
分段，带着读者回头定格。
这里定格没做好，这个角色的出场定格，你再语句上再修一下。
第一章主要是介绍背景＋主角相遇。剧情信息量少了一些，你的描述性背景主要用人物心理剖析的方式说出来，代入感会被削弱，有一定隔离，但是优点很明显，你的意象用的很自然，画面描述很精彩。不过可能是因为你没分段，你一章节1900余字，你总共分了10个段。最长的一个段有400个字，这400个的信息点都在说一件事吗？还是什么？
分段是给读者喘气的，你的喘气点可以稍微根据你想给读者传达的信息点做一定调整。你的写作意识很强，画面感强，但是叙事控制能力还在成长，我也有一样的问题，总是舍不得砍掉自己写的漂亮句子，我待会会重新帮你分配一下信息，标出信息点和喘息点，然后你后续自己修改练习的时候可以尝试一下，能不能用一个动作一句对话或者一个环境细节去呈现你要的心理剖析效果。（当然不是所有地方都这样做，只是可以作为一个练习的技巧）还有意象和物体的功能，你主要是鱼来投射角色内核吗？但是建议不要太多了，多了会有些疲惫，意象除了投射，还有氛围型和装饰型，但一章里不要出现太多投射型意象，不然可能会有点用力过度，每个东西都想承载意义，就失去了举重若轻的松弛感。